就如《你的名字》、《打死不離三兄弟》諸作上映後的情況，自去年泰國電影《出貓特攻隊》在多地贏得理想的票房和口碑以來，香港的電影商開始注意鬼片和動作片以外的泰國電影，尤其是以年輕偶象明星作賣點的一批小品電影。近日上演的《大佬可以退貨嗎》，不但起用了與《出貓特攻隊》相似的製作團隊和演員，在泰國本土的票房更超越了《出貓特攻隊》。縱使其於本港的宣傳聲勢不及往年浩大，但相信電影商還是期望延續新一代泰國電影的潮流，以年青活力的一面改寫港人對此東南亞國度的想像。
對比擅長「小事化大」的《出貓特攻隊》，這部《大佬可以退貨嗎》明顯是相對典型的小品題材，由此至終都只環繞著一對兄妹的感情。故事講述妹妹出世以來，一直因為文武雙全，才貌兼備而深受親朋戚友喜愛，卻令其生來平庸的哥哥感到困擾。兩兄妹長大以後搬到市區，在合資供款的平房一起生活，奈何彼此生活習慣與人生態度相差甚遠，結果處處不咬弦。後來，留學日本回來的妹妹進入日資家品企業工作，遇上一拍即合的男同事之餘，又發現與公司合作的正是哥哥所屬的廣告公司。結果，公私夾雜的糾紛一幕接一幕，時而瑣碎時而嚴重，兩兄妹的關係最終近乎破裂。妹妹決定嫁給男同事並搬到日本北九州生活，哥哥依然故我，拒絕出席婚禮，甚至做好從此不相見的打算……
整部作品大致分為兩部分。前半集中於兩兄妹的鬥法，風格輕鬆幽默，略有八十年代港產喜劇的感覺；下半則以兄長得罪家品公司為開始，隨著這一石擊起千重浪的展開，主要角色都要面對人生抉擇，悲歡離合盡在其中，刻畫出一段動人心弦的親情。故事選擇以日本實地場景為最終一幕，令氛圍更加接近正好以此為專長的日本電影。固然，從整體水準而言，本作確有不少瑕疵，尤其中段的情節與場景轉換混亂。例如說，妹妹突然進了眼科醫院，哥哥接到字條要去接她出院，最後來到卻是妹妹的日本同事，最終引起男方再度求婚——無論是前文後理還是內部轉折，這一段都是毫無交待的，思維比音樂錄像更跳脫。與其說是導演的效果，倒不如猜作剪接上的失誤。恐怕原本拍好的片段中有許多是沒用到的，而取捨期間又不知就裡地連必要的都略去了。另一問題就是人物刻畫，除了兄妹二人，還有女配角ＢＢ和偶像尼坤飾演的日本男同事之外，許多人物都是屬於功能性的扁平人物。最為可惜的肯定兩兄妹的母親。明明對這段兄妹關係的構成來說，他們的母親無疑是一個重要因素，然全作於此著墨不多，甚至令人覺得她不願介入或全然不知二人的關係。然批評的同時，又不得不承認本作後半的深刻與精巧。
一開始，兩兄妹透過各自的獨白，盡數對方不是；直到後來分開以後，他們又開始憶起對方的一點可愛，意識到「其實他也是愛著我的」。這設計固然不算新鮮，有趣之處倒在於他們所記起的，其實早已不經意地揭示於他們與觀眾的眼前，只是大家的注意力都被刻意誤導了。例如，兄長上一幕酩酊大醉，下一幕醒來後全身乾淨，顯然是得妹妹清理，但大家在意的，往往是兄長如同遭惡作劇般，被扒光衣服再綁成一件春卷的姿態；又如妹妹訴說自己的理想哥哥形象時，畫面出現的明明都是真正發生過兒時趣事，但大家都在意總是打架收場的結局而已。另外還有妹妹對日本文化的興趣——她的大半生可說都是兒時受哥哥薰陶的結果。如是者，何以說哥哥純粹是妹妹的人生污點？沒錯，這就是偏見，人人皆有的思考方法。
本作的另一種「偏見」，就是導演引導觀眾的視點。簡單統計的話，全作的情節其實較為傾向從妹妹的角度出發。許多時候，觀眾看到的只有妹妹如何為兄長拖累，還有兄長各種教人抓狂，近乎自甘墮落的低能行為。但兄長的真正想法，觀眾又有否認真了解的機會呢？他趕走妹妹身邊的男生，真的不是因為那男生不夠好？他說妹妹與日本男事認識未深，結婚太倉卒，也不是毫無道理吧？妹妹在新婚晚上確實為跑掉的兄長而心碎，但他留在河邊釣魚時又豈無掙扎和內疚？當然，這絕不是說導演需要說明這些，也不是指斥他選錯角度。反而，這其實是相當貼近人情的處理。妹妹的形象為人喜愛，亦得身邊的人認同，所以行為處處都看似是正確的。人的偏見，不正正是建基於自以為更好更對的前提嗎？兄長為人古怪，人生態度不合社會規範，飽受苦頭亦是人人都忘定理所當然的情況——事實上，所謂「社會規範」往往就是構成偏見的藉口，叫人不知反思之餘，還會變本更厲。因為你不願成為我們大多數的一批，所以有問題的是你，你應該被我們批評，直到成為代表優越與正義的我們為止……所謂的印象好壞，往往是人選擇性地評價他人的結果。這用於外人，或許不太要緊，但面對親人，就像本作中的兄妹，又是否沒有問呢？他終究是你的哥哥／妹妹，是你無可取代的親人，怎麼還是不能放開一點偏執啊？別忘記，兩兄妹的背景設定特別加上了離棄一家的異國父親，令兄妹絕交的代價更加大。
除了細緻的親情外，另外值得一提的看點，就是豐富的「文化跨越」。《出貓特攻隊》以國際英語考試為題材，令故事人物的處境容易得到各地觀眾的理解。畢竟全世界的考生也是大同小異，連香港也曾因這些「出貓部隊」而取消這類國際試。這見出《出貓特攻隊》一早具有衝出國際的市場目光。至於本作中，文化差異的處理偏重了泰國的另一面向：多元化、在地化與泰國人的外國凝視。本來，這個十事就涉大量跨國文化色彩，妹妹作為法國和泰國的混血兒，成為了遠嫁日本的過埠新娘，文化交融可謂精采。此外，故事的一些細節，如常為人談論的泰國變性人、播放秘魯新聞的南美酒等，都形成了一些文化的碎片，共同拼湊出本作的風味。更顯著的是妹妹的婚禮。拍結婚照時，新娘穿日本和服，新郎穿洋服，道具是美式古董電單車，而親友合照時還配上變性人阿姨；婚禮以西方為主，中間加插日本典禮的環節，翌日再接受泰國和尚的祝福儀式。諸多交化的穿插，充分展示了這個國度的包容和多元，以至作為國際都會的氣質和趣味。電影之為軟實力的表現，此正好是一例。
的確，從質素到電影商的態度，均預示本作在香港的影響力未必能追上《出貓特攻隊》。然泰國電影的活力和演進，確實為觀眾所樂見。正當香港電影陷入定型與老套的困局之際，許多後起之秀似乎已有取而代之的聲勢了。
